它體現了簡·舍恩布倫這部以年代為背景、霓虹燈閃爍、音樂豐富的傑作中困擾角色的內心混亂。這個明確的跨性別寓言與郊區生活令人窒息的人造性以及空間中腐蝕靈魂的假笑進行了鬥爭，在這些空間中，以犧牲那些不符合其僵化原型的人為代價來培養正常的外觀。在試圖塑造自己以適應環境的過程中，歐文背叛了自己。麥迪為他錄製到錄影帶上的劇集有一條生命線，但最終，透過小說替代生活是不夠的。關於我看見電視的光芒的最後時刻是否顯得黯淡，人們已經說了很多，儘管美泉宮相信它們以「黎明前最黑暗的方式」充滿希望。
這種希望存在於街上用粉筆
寫下的訊息中，而不是那些貼在高中牆上的訊息中，希望電視節目能揭示一些他們都無法用具體語言表達的東西。希望折磨他們的難以忍受的 痛苦能夠讓位給自我的重生。美泉宮的最新作品是近十年來最大膽的美國作品之一，無論是在風格上還是 巴林 電話號碼 內容上，它都開闢了新天地，並成為永恆的電影文本，將在未來幾年內被剖析。——卡洛斯·阿吉拉爾現在正在播放：供電只是看“在暴力的本性中”曾經是人類但現在像殭屍一樣的約翰尼瑞·巴雷特飾）以昏昏欲睡但堅定的步伐，艱難地穿過加拿大茂密的森林，唯一的目的是屠殺那些褻瀆他“安息之所」的年輕人。
在克里斯納許有效顛覆恐怖
電影比喻的創意殺戮之前，鏡頭在後面跟隨的長時間沉思徘徊。我們沒有在受害者的最後時刻與他們共度時光，而是耐心地見證了兇手從一個謀 巴林 電話號碼 殺現場到下一個謀殺現場的軌跡。只有大自然的聲音伴隨著約翰尼的步伐。這些選擇迫使觀眾進入一種新的動態，一種仍然充滿緊張感的動態，但也有空間思考我們與這些類型的恐怖故事的關係。現在，我們是否願意為約翰尼的行為尋找理由，將他視為主角，並因犯罪而有明確的目標？還是我們把對邏輯的需求投射到一個憑本能行動的角色身上？廣告儘管與類似的敘述有所不同，暴力的本質並非沒有刺激。
